海運戲院為慶祝港產片《三更之回家》和《見鬼》榮獲台灣金馬獎最佳男女主角獎項，再度上影這兩部片，《三更之回家》更是六十分鐘加長版。

《三更》是由南韓、泰國和香港三地導演所拍的鬼故事而成，三個故事也和當地靈異傳說有關，帶著三種不同文化的靈異色彩。

獲得金馬獎的是《三更》中的香港鬼故事，由陳可辛導演所拍，男主角黎明得獎。

故事講述警察阿偉和兒子祥仔搬進將近荒廢的大廈，數天後祥仔突然失蹤，阿偉認定是隔壁的怪房客于輝捉了祥仔，直闖阿輝家尋找兒子，後來反被阿輝軟禁。原來阿輝和妻子均是中醫師，阿輝為了治好愛妻的癌病，不惜先把她殺死，再用秘傳復活藥方令她復活。

《三更》的主要賣點是帶有地方色彩的靈異故事，《三更之回家》的故事雖帶有中國色彩，但由我們中國人來看反而感受不到那種地方色彩，原因是我們從未聽過真正能夠起死回生的藥方；但在外國人的眼裏，相信這個賣點能夠得到他們認同，不知各看倌是否同意？

黎明在戲內的演譯的確很好，演技大有進步，把那個中醫情癡演活了。尤其是最後回望那個眼神，像是告訴大家他的不甘心和眾人對藥方不認同的失望，還帶點因失去愛妻而生無可戀的感受。

其他演員的演技也不能忽視，兩位小演員以極少對白也能投入角色，男孩的驚恐演技像是資深演員般；女主角的「入定」也沒半點破綻，真是一位「活死人」，可惜這種「活死人」角式沒多少機會發揮演技，否則女主角入圍金馬獎也說不定。

1994年《晚９朝５》，2002年由香港降落到台北成為《台北晚９朝５》，同樣是描述廿多歲年青人對性的開放，不同的是兩位導演的手法表達了兩代年輕男女的差異。

日間各有各不同的工作，晚上慣性到Pub「蒲」的八個年輕男女，編出不同愛與性的故事。當中是否存在著真愛已不要緊，在年輕人的角度還是及時行樂來得重要。

故事內容沒甚麼特別，只是像日記般把一幕幕他們的生活描寫出來，是寫實片的一貫手法吧。很難不把它和《晚９朝５》比較，因為它們太多相似的地方。無論主題、場景、選角、角式關係和發展也很相似，可說是《晚９朝５》的翻拍，看來是監製的意思吧（本片的監製是《晚９朝５》的導演）。

片中的性愛場面，比上集更多更有味道。每位演員演繹得很好很投入，掌握到那種感覺，令人想不到他們都是新人。尤其是女同志那場床上及接吻戲，差點以為她們真是同性戀。這些都是導演教導有方所致。

不知是導演手法不同還是兩地文化的差異，總是覺得《台北晚９朝５》中的「一夜性候群」帶著一種香港「晚９朝５族類」沒有的文化氣息，尤其在兩幕網上情話中滲透出來。

八年時光，兩代年輕人除了對性的態度沒變，很多地方也變了。沒有了以往那紙醉金迷社會氣份的薰陶，這一代「七年級」心智上變得比上一代幼稚，玩樂比一齊更重要。

這部片是否真的能夠反映出年輕人的生活已不重要，重要是它是屬於年輕人的電影。